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中国画必须走现代的路

日期:2017/8/30 阅读 ( 4532 )【 来源 : 新民周刊 】
撰稿|方增先
 
  我是画中国人物画的。在我看来,人物画实际上是跟西方的素描有关系的。因为人物画必须讲究造型。造型就必须跟结构有点联系。这个仅仅素描有时候还不够,因为素描掌握起来,它是比较全面的一种印象。但是通过结构,就非常可靠了,所以说结构还是非常重要的。
  怎样使人物画更接近生活?那么这个就跟写生有关系了,古代没有写生。凭记忆有一个估算,就这样画的,但这样的东西呢,跟生活有点脱离了。解放后提倡跟生活联系,所以很多人开始画生活里的人,画生活里的人当时觉得搞一些素描蛮好的。但是素描不但是西方的东西,而且用毛笔是没办法画的。所以,当时开始就用白描画,画人物,就是用一根线一根线画出整个人物结构。
  关于光影,可以参照一部分西画。但是它必须更突出线,不能跟西方完全一样搞法。它要跟线条协调,所以这个光影都要在线里面表现,这很重要。
  浙派人物画,它是参考传统用笔,所以浙派人物画的特点是用笔用墨,参照古代传统绘画方法。用笔讲究抑扬顿挫,与书法有点联系。我记得那个时候,潘天寿先生经常讲,说用笔必须搞好,中国画没有用笔就没有意义了。
  解决了造型,随后就是笔墨的提高,我的经验,要靠多看,当代的或者古代的水墨画。多看了以后,必然对水墨有比较高的认识。所以多看多画非常重要,这是相互辩证的关系。
  记得当年,我为了提高用笔的水平,专门从浙江跑到上海找王个簃先生。为什么找王个簃先生呢?他是吴昌硕的高足,而且他学吴昌硕学得非常认真。一个礼拜两次,到王个簃家里,他也不是一笔一笔怎么样教,他就当场画一张画给我看,每次都是非常非常认真,整个过程都给我看,我觉得这是一个很形象的教学,因此我学得比较快。
  后来我就写了一本书,叫《怎样画水墨人物画》,这本书发行量非常大,有43万册,甚至传播到海外,可见这本书影响很大。
  对于创作的体会,我觉得两句话很有道理。首先是“大胆落笔”,下笔的时候必须大胆,就是指用笔要肯定,要大胆地画,画完以后修改的时候,要“小心收拾”,这样子画面效果才会比较好。对我而言,找寻到了积墨法,对我的帮助很大。积墨法的好处是,它在画面上的积累,是不断增加的,这里一点那里一点,这里一撇那里一撇,从整体出发,最后完成一个比较好的效果。应该说,积墨法对我的创作很有好处。同时,积墨法在国画教学里也很有用,通过示范,我可以直接让同学去学,可以当场画给他们看,他们很快就可以学得比较好。
  我画了一辈子中国画,感觉中国画的最基础的东西,必须遵循中国的传统艺术法则。西方的艺术绘画,可以作为一种参照来吸收,这样你在画当中怎么变它都不会离开它根本的东西。
  总而言之,传统中国画必须走现代的路,因为全世界往前走,那中国画也要往前走,往前走就是现代画。
  年轻人必须多看,多看了以后就提高了自己的眼睛了。那么多画呢,就有个实践了。所以你提高眼睛之后要真正水平提高,那你就要多画。
 
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